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  • 莎乐美
    385.2万

    导演:卡洛斯·绍拉

    演员:Aída Gómez/Pere Arquillué/Paco Mora

    类型:剧情

    《圣经》中记载着这样一个故事,古巴比伦国王希律王和他的兄弟之妻所生之女名叫莎乐美,莎乐美喜欢上了先知约翰,几乎可以说是对约翰一见钟情,勇敢的姑娘向先知求爱,想要得到先知的一个吻,可却被约翰无情地拒绝了。在父亲希律王的宴会上,希律王答应莎乐美,只要她表演一支七面纱舞就可以满足她的任何一个愿望。“七面纱舞”是东方的一种神奇的舞蹈,讲述的是古巴比伦神话中伊什塔尔下地狱的故事,伊什塔尔是战争和爱情的女神,她的情人死去,她不得不前往地狱追寻自己的爱情,没下一重天、进一重门,就要褪去身上的一层纱衣,也就意味这会失去自己身上的神性会一点点失去,而七面纱舞就是模仿伊什塔尔下地狱的过程,一次次的在脱去纱衣的过程中起舞和扭动。莎乐美答应了父亲的要求,舞毕,她开口向父亲索要先知约翰的头颅,并且要将他的头颅放在盘中呈上给自己。莎乐美终于得到了约翰放在盘中的头颅,她捧起头颅,将自己炽热的红唇吻在了先知冰冷发白的嘴唇上,她,终于,如愿以偿了。这个著名的《圣经》中的故事,后来被英国戏剧家,唯美主义的代表人物奥斯卡·王尔德改编成为了戏剧《莎乐美》,在故事的结局中莎乐美虽然得到了自己的爱人,实现了自己的愿望,但这样的方式太过于血腥,也因此莎乐美被视为爱欲、骄奢、病态的代名词。王尔德的这部剧本也被改编成了多部优秀的作品,如在田沁鑫执导的大型话剧《狂飙》中辛柏青和袁泉主演的戏中戏,再如澳大利亚悉尼舞蹈团的舞剧,以及今天我看的这部由西班牙电影大师卡洛斯·绍拉制作的歌舞剧电影《莎乐美》。提到舞蹈与电影的结合,自然而然会想到印度电影,在印度这样一个音乐舞蹈的国度,他们的电影中总也少不了舞蹈,纵观舞蹈与电影的融合大体可分为两大类,一类是以电影为主舞蹈为辅,舞蹈的出现只是为了烘托氛围,增强电影的感染力和生命力,是情节偶尔需要的点缀;而另一类则是以舞蹈为主,领舞者作为整部电影的主角,通过领舞者肢体的表现来展开电影故事的情节,此时此刻的舞蹈成为了电影的主线。我想,电影《莎乐美》是属于后者的。整部电影都在讲述《莎乐美》舞蹈的编排过程,零星穿插了彩排时演员的自叙和导演与演员交流的过程,而却大手笔的记录了整个《莎乐美》舞蹈表演的过程。看这部电影说实话是享受的,可再说一句实话,我的境界还没有那么好,所以我只能看到舞蹈演员肢体的扭动,而通过肢体所表现出来的在这段扭曲的爱情中的欲望、自私、病态等等的心理状态其实并不是拿捏得很准确。在先知约翰的面前,莎乐美的爱情是强势的,即使是在面对一个毫无知觉的被砍下的头颅时,莎乐美也依然纠结于“你为什么不看,你只要看我一眼,你一定会爱上我。”说到底,这是一个可悲的女人,她没有得到真正的爱情,她爱的人不爱她,她选择了爱情的另一种极端方式,我得不到你,我就要毁了你。我承认这种爱情观太狭隘、太自私,在我们大肆泼洒“爱情不是占有,而是放手。”“我爱你,只要你幸福,无论你身边的人是不是我都好。”这样的有毒鸡汤时,我反而觉得莎乐美在面对爱情时更加真实和勇敢,试问,有几个人真的能做到把自己爱的人拱手让给别人呢?弗朗明戈,是激情的美丽的舞蹈,西班牙,是梦幻的不可思议的国度,两者共同孕育下的舞蹈电影《莎乐美》色彩明艳,感情炽烈,直到现在我仍然记得莎乐美一袭红裙在音乐中狂舞,是那样的迷人,那样的吸引人。
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  • 铁道飞虎
    3.7亿

    导演:丁晟

    演员:成龙/黄子韬/王凯/王大陆/桑平/吴永伦/徐帆

    类型:喜剧

    其实我个人对于喜剧没有什么执着,但是还是觉得在辞旧迎新的时候看一看喜剧还是很合时宜,《铁道飞虎》真的给了我一个惊喜。在抗日题材尤其是铁道游击队的题材已经被拍摄过那么多次之后,他们还是成功找到了新的角度,向我们演绎了一个全新的铁道战的故事。在这个故事里面没有英雄,没有救世主,有的就是一群机灵古怪且生机勃勃的爱国者,他们用自己的智慧和勇气,“干了一票大的”,影片整个的节奏都很快,看得我真的是全程激动哈哈哈。说一说演员,大哥是永远的大哥这是毋庸置疑的,他在这部片子里面的表现很让我感动,真的是一个国宝级的演员了吧。这个片子中王凯给我的惊喜很大,我喜欢王凯挺久了,但是看过的他的片子基本都是节奏比较慢的,他自己也说过之前接触这样快节奏的喜剧比较少,但是他显然适应得很快,因为在这部影片中他真的拿捏得非常好,该抛包袱的地方都抛出来了,完成度真的很高。黄子韬的表现也非常好,身手好这一点以前我就有所耳闻,并且在“小鲜肉”演技饱受质疑的环境中,韬韬的台词和动作及表情的呈现都很棒呀~~~整体说来,这部影片是值得一看的,给好的电影团队投一票,给真诚的作品投一票,给认真付出的演员们投一票。
    昨日推荐
  • 悬战
    490.4万

    导演:李凯

    演员:焦恩俊/连凯/林津锋/韩秋池

    类型:动作

    总有一些事情是我们无法选择的! 就像影片里焦恩俊说的,在这件事情上,他无权选择。 在人情伦理上,他物权选择,在法律道德上,他放弃选择。这也是导演的安排,没有用法律来压制亲情! 影片情节曲折,剧情剪裁合理。 人物演技方面也很出色,尤其是焦恩俊,把一个游走在法律和亲情之间的律师刻画的是入目三分。 一边是亲情的牵绊,一边是法律的铁网。 不管选择了什么,后果都是沉重的! 很好的一部电影,没有激战的热血,也没有科幻的绚烂,更没有动人凄切的爱情。 它有的只是人性的复杂,心灵的寄托,还有路的选择!
    2018-12-12
  • 我们俩
    174.9万

    导演:马俪文

    演员:宫哲/金雅琴/张淑芳

    类型:剧情

    我其实现在是有点庆幸自己一直坚持每周看几部电影,然后随手写写影评之类的东西的,有时候不见得写得有多么好,也不见得说的有多么对,但是这样的习惯第一让我沉淀,第二让我捞起来很多几乎没有什么知名度,也许永远不可能被大多数人知道,但其实是很棒的影片,比如我今天看的这部电影《我们俩》。曾经很喜欢一首歌,歌手叫作郭顶,歌名也叫做《我们俩》,只是歌曲里讲述的一个爱情故事,而电影讲述的应该说是一部不是亲情却胜似亲情的故事吧。这是一部制作成本很低的电影,以往电影结束以后,演员表职员表各种感谢大概就能播放个5分钟左右,可是这部电影,整部电影加起来的演员大概也就10来个人吧,而电影的场景切换更是简单到几乎就只有四合院这一个场景,主角是一位北京老太太和一个外地来北京求学的小姑娘小马,两个人之所以会发生交集,是小马租了老太太院里一间不到十平米的小破屋。房东与租客之间的故事就这样开始了,从冬天到夏天,又从夏天到冬天……这位90多岁的老太太能硬朗的像6、70岁,说话这么利索,腰板挺得那么直,的确不是一件容易的事情,后来听邻居说,老太太年轻的时候当过兵,打过仗,扛过枪,还抽过大烟,结了婚但是老伴第二年就死了,一辈子没有孩子,领养了一个女儿。这个女儿也仅仅只听其名,未见其人,女儿整部影片出现的时间超不过5分钟,这两次都和自己的儿子有关。第一次女儿拎了两条大鲤鱼来看老太太,两个人之间似乎并没有什么交流,全程只听到女儿在屋里打电话,之后就离开了,这一次来就是告诉老太太自己的儿子要结婚了;第二次女儿出现的镜头是老太太被接离住了一辈子的四合院,是因为她曾经答应过如果孙子结婚,就把四合院让出来。老太太走的时候已经中风了,之前那个精神矍铄的老太太突然间消失了,整个人就想一块朽木,腰板也挺不直了,说话也不利索了,但是却紧紧握着小马的手。老太太之所以中风,我猜大概是和小马的离开有关系。小马住在老太太院子里的时候,两个人经常拌嘴,为了电话,为了暖气,为了冰箱,为了鸟窝,老太太甚至几次扬言要小马从自己的院子里搬出去,可无论两个人吵架有多凶,老太太的精神状态都看起来很好。可突然有一天小马真的要搬出去了,老太太亲眼看着曾经满满当当的小破屋一下子搬空了,她的心也一下子空了,自小马走后,大病一场。我现在开始理解为什么老太太要一直撮合小马和自己的孙子在一起,因为她信得过小马,舍不得自己的院子,答应孙子他结婚了就把四合院让出去的誓言不能不算数,如果小马和自己的孙子结婚了,兴许自己还能住在这个院子里,即使不得不离开,把这个院子交给小马,她也放心也心甘情愿。可一切都事与愿违,孙子还是娶了那个打给贵州长途电话里的女孩,因为这个电话老太太和小马还大吵了一架,小马离开了四合院,老太太也离开了四合院。我不知道从什么时候开始老太太和小马的感情变得这么深,可能是从老太太看到小马让自己气死沉沉的院子开始变得有生气?也可能是老太太开始允许小马用自己的冰箱。两个人的感情变化也是有迹可循的,小马刚刚搬进这个院子的时候,什么时候都要跟老太太商量,渐渐地她开始把这个院子当成自己的院子了,随意进入老太太的房间睡午觉,帮老太太重新布置房间,甚至到后来帮老太太洗头按摩,知道最后老太太亲口说要和她共用一个厨房。小马离开之后,电影看上去开始变得有些混乱,可我觉得这恰恰就是老太太和小马分开之后的真实感受,当两个人的生活开始分道扬镳之后,生活就开始显得那么凌乱和琐碎了。小马接到的最后一个电话,应该是她在回家的路上,不知道电话里说了什么,但看到小马一个人蹲在天桥上哭,大概也能猜到了,从这一刻起不会有人再用拐杖敲地,叫自己小马了……
    2018-12-11
  • 绣春刀
    1.4亿

    导演:路阳

    演员:张震/刘诗诗/王千源/李冬学/聂远

    类型:武侠

    我不知道大家对于明朝历史有多了解,锦衣卫,明朝著名的特务机构,作为皇帝侍卫的军事机构,朱元璋为加强中央集权统治,特令其掌管刑狱,赋予巡察缉捕之权,下设镇抚司,从事侦察、逮捕、审问等活动。而故事就是由三个锦衣卫对魏忠贤之战,其中穿插了爱情,亲情,当然必不可少的动作戏也一大亮点啊! 我则被张震深深的吸引啦~我第一次知道张震是李安导演的《卧虎藏龙》,他所扮演的罗小虎让人眼前一亮,他在《卧虎藏龙》戏份不是特别重,但让人一下子记住了他的名字,后来他的《2046》《天堂口》等等,一步步磨练自己的演技,当然不得不提的是2013年他的《一代宗师》更是他的一部代表作,我才知道他原来那么会打,原来他已经是专业级的运动员了,我喜欢他这样的演员,不断突破自己,不急不躁的演戏,很低调的生活,也恭喜他当了爸爸啦! ~电影中的一个不可不说的角色就是刘诗诗扮演的周晓彤,她在里面面对的抉择,我就不剧透她后来是怎样的选择啦~大家还是看电影比较好,刘诗诗是从《步步惊心》走入大众的视线,她所扮演的马尔泰·若曦是一个经典,我觉得现在没人可以超越她的马尔泰·若曦,她就像那百合,高贵优雅同时也像荷花,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”,她也很低调,就是演戏,不怎么上综艺节目,没有所谓的新闻,哪怕与吴奇隆恋爱以及登记结婚也是低调的,我喜欢这样的女人,让大家知道工作就是工作,她回归生活就是她自己刘诗诗,我期待她后面的作品,我更期待她与吴奇隆生个宝宝哈~ 电影中扮演魏忠贤的是台湾舞台剧灵魂人物金士杰,他一个动作,一个眼神满满的都是戏,在他的演艺之下,魏忠贤这样一个奸臣的形象跃然于荧光幕前,演员这么优秀,这么给力,我喜欢导演的这部作品,他没有俏丽的模特儿演员,没有坑爹的洒狗血剧情,没有疯狂的营销推荐,没有最具话题的导演和演员,让我们很纯粹于锦衣卫三兄弟与魏忠贤对峙中,让我们更关注于这个电影本身,也让人看完电影,出了电影院还可以继续谈论这部电影,可以去思考这电影所要表达的,我想导演要表达的可能是腐败,每个朝代都有,反腐每个当权者都在做,可能想说的是邪不胜正,也可能是兄弟情与大环境如何取舍,我想还有很多很多,美中不足的是电影宣传不够啊,不然票房肯定比现在多了不知道多少倍。
    2018-12-10
  • 生存家族
    4884.6万

    导演:矢口史靖

    演员:小日向文世/深津绘里/泉泽祐希/葵若菜

    类型:喜剧

    点映场非常爆满,真是一部别具一格的电影,通常来说,大停电、混乱、野外求生这些元素放在荧幕中一定是灾难片,但本片却没有把这些元素恐惧化,而是通过一个一个累积起来的笑点打造了一部感人的家庭温馨片,内核主打亲情和爱,侧面反映现代人的生活节奏和人们对电子设备的过度依赖性,呼吁人们享受生活的本质和对家人的关心。在影片前六分半里,分别展现了一家人的生活现状,如父亲忙碌的工作,自己吃饭却不愿帮老婆分担家事,也不愿意跟孩子们沟通;女儿嫌弃外公寄来的食材,沉迷手机聊天却不愿意帮助母亲处理地上的虫子;儿子与父亲关系不融洽,宁愿吃外卖也不想在家吃饭;短短几分钟就呈现了现代人里很典型的一种家庭关系,即任劳任怨的母亲、自尊心强的父亲和青春期的孩子们,这种微妙的关系也为后面的情绪大爆发埋下伏笔;在逃亡路上,食物和水成了最大的问题,一路上也见识了不少人趁机赚灾难钱,各种的不顺意让彼此之间的委屈和埋怨也在逐渐放大,直到遇见自行车一家人,形成鲜明对比。一队精神焕发,享受生活;一队筋疲力尽,艰难求存;父亲的不高兴始于自尊心作祟所以心理不平衡,撕掉猫罐头标签、保持距离是他的行为表现;就好比你看看别人的父亲,带领家人团结一致根本没有痛苦的姿势,自行车一家人给了大家深深一击,加剧了矛盾深化和心里委屈,当到了大阪后希望再次破灭,情绪推向最高点,责怪埋怨一瞬间爆发出来;而遇到养猪老人的片段才是家人关系的转折点,一家人由最初的互相埋怨完成团结一致的成长之路,家庭的凝聚力从来没有如此牢固,影片中当他们要造舟过河时,二话不说分工合作就是最好的证明;电影看似是聚焦的一家人,但更多的特写是给了父亲,他也是本片的主角,也是改变最大的那个人,如在水族馆下跪祈求给孩子们一碗汤;本可在农场里安逸生活下去,却开始关心妻子是否担心岳父;绝地求生后扔掉了假发,也象征扔掉自尊虚伪的帽子;除此电影也展现独居老人的空巢危机,就好像片中老爷爷希望他们能够留下来;老爷爷是幸运的,至少他身体还健在,但片头里出现的加藤太太就没有那么幸运了;试想一下,如果那辆蒸汽火车没有出现,母亲可能会被饿疯的狗咬成重伤或更严重,父亲可能就死在拖拉机旁,孩子们没地图、没食物、没自行车前路茫茫,那这就是另一种结局了,可导演明显不愿这样做,这也是电影最大的不同,即没有把人性丑恶的一面展现出来,各种笑点和田园风光反而有一种清新治愈系的味道,即使在片尾来电以后,新闻也没有公布因此灾难死亡的人数,如果换作美剧,早已是行尸走肉的末日环境。那辆满载幸福的蒸汽火车更像是一场救赎,救赎每一个因爱珍惜彼此的人们。
    2018-12-09
  • 天使爱美丽
    1581.2万

    导演:让-皮埃尔·热内

    演员:奥黛丽·塔图/马修·卡索维茨/贾梅尔·杜布兹

    类型:喜剧

    初观这部电影的时候,我总觉得这部剧的女主角有点像一个人,随着镜头的推进,越发像是赫本年轻的时候,也因此,就对她有了先入为主的好感。但是当我一看电影的时候,在之前半个小时内,我是感觉蛮无聊的,一个神经质的家庭,一群神经质的人群,每个人都是平凡而又独特的存在,当然这种独特体现在他们的为人处事上的怪癖,并不是优点的,故事的女主人公是一个孤僻的少女,但是她对生活是充满向往的,因为从小跟父亲接触的比较少,所以每次一被触碰就会紧张,心脏砰砰跳,也因为被身为医生的父亲草率的觉得她患有先天性心脏病,从而禁止她去读书或者和同年龄一起娱乐的机会,再伴随着自己的母亲去教堂祷告希望有二胎的时候,结果二胎没来,反而被从天而降跳楼的人活活砸死,在她的面前,从此原本就压抑的家庭就更加的压抑了,父亲得了抑郁症,米莉想离开这个家的心就更加的刻不容缓。她本就是一个压抑的人,无法再继续压抑下去。其实这样说来,她的心态还是极好的,一般人面对自己的亲人在自己面前被砸死,也许都是绝望的状态,而她却能永远保持着自己的童心,对这恶意的世界却心存着向往,也不得不说是莫名的幸福啊。在艾米丽的四周都有一群怪异的人,自闭忧郁的邻居老人,被老板刻薄的菜摊伙计、爱情失意的咖啡店同事。她在这个环境中一个人孤单的生活着,既怕与他们交流,也怕与他们接触。而在奇妙的一天,她从电视机里看到戴安娜王妃因车祸去世,再加上母亲离世的突然,这种莫名的对生命脆弱的感慨一下子让她对未来迷茫,而就在此时,她发现了她出租房中的小秘密,一个保存童年的回忆的惊喜让她对自己的生命有了不一样的追求,也同时也对她的人生造成了质的改变。每个人都是需要温暖的一个人,在这个陌生的城市,在这个空荡的世界又有多少人是有真正的存在的价值感的,又有多少人感觉自己不是孤单的,我们行走在这个世界,在熟悉的环境里慢慢长大,每天过着一样的生活,到最后静静的闭上双眼。可是这几十年来,试问谁是过的心满意足,不留一丝遗憾的,世界那么大,可是孤单的人,却那么多,我们总害怕去接触别人,害怕受到拒绝又或者是别的什么原因,所以我们固守自封,把自己圈在自己的小小的世界中,给不了别人阳光,也拒绝别人爱的给予,于是我们就越发的孤单,可是,这一切真的是我们所需要的么,我相信绝大多数人,还是渴望阳光的温暖,还是渴望他人友好的双手,那么为什么不让自己活的开心一点呢?时间有限,而生命却那么脆弱,为什么一定要孤单而没有意思的活下去?幸福是要靠自己争取的,这句话适用于所有的事情,无论是电影中的艾莉,还是电影外身为看客的我们,都必须要知道这一个思想,没有人会把幸福送到我们的手中,而往往幸福总是来的莫名其妙,比爱情来的请慢,比爱情来的惊喜,幸福也许就是不经意间对他人的帮助,幸福也许就是不经意间遇到真爱的触动。幸福就是那么简单。只要我们走出去,去接触这个世界,去接触其他的人,我们就有可能邂逅幸福,得到幸福,我们就有可能变得比以前幸福。寂寞的人,都是孤单的,在这部影片中,我们首先感受到的是艾莉对生活的无趣以及她对这个世界也许并不是恶意却有点惧怕的态度,可是最后呢,欢快的歌声响起来,所有人都通过他人的帮助以及自己的努力得到自己的幸福,这部原来感觉很无聊的片子,突然就一步步鲜活了起来,那个故事里的人,多么的像我们自己啊。
    2018-12-08
  • 八星报喜
    1113.7万

    导演:杜琪峰

    演员:周润发/黄百鸣/张学友/钟楚红/冯宝宝

    类型:喜剧

    贺岁片,一向是新年来临之时,我们最期待的电影类型了。不在于剧情的精彩,而在于能够和一家人去电影院看看电影,去感受一下过年的气氛。如果一部贺岁片能够让人感觉到开心和年的气氛,那么这部贺岁片无疑是精彩的。而如果还能在表面的欢庆中有着不错的内涵,那么就会让人很难忘了。八星报喜,是一部年龄比现在很多人都大的电影了。到明年的话,也30岁了。但是这部电影,相信很多九零后都是看过的,并且记忆深刻。周润发、张学友、黄百鸣饰演三兄弟,三个人性格各异,感情路子虽然不同,但是都是曲折多变的。按理说,一般的贺岁片是不能有这样的曲折的,就算是有矛盾,也应该是无伤大雅的那种。但是这部电影,如果是第一次看,那么不到最后,你是想不到最后的结局应该是什么样的。其实对这部电影,如果不是重温一遍,那么也有些剧情是记不清楚的。但是有一个对这部电影的映象是挥之不去的,那就是浮夸搞笑之余又不失真实。比如黄百鸣饰演的角色,一开始是对自己的糟糠之妻很厌恶,向往外面的花花世界。这个剧情出现在那个年代,对我们来说虽然新奇但是也没有什么感触。但是放在现在这个年代,恋爱越来越随意和开放的年代,就颇有感触了。在一起很轻易,所以时间一久厌倦也很轻易,而分开也很轻易。感情似乎越来越廉价。所以这部电影中对感情线的处理,其实放在这个年代来看,也是很有意义的。我们都知道失去之后才懂珍惜这个道理,但是在没有失去的时候,我们总是体会不深的。所以我们总是欺骗自己,再抱着侥幸心理,告诉自己不会后悔。而真后悔时,晚矣。再说说角色吧,三个主要的男角色自然不用多说,都是演技和名气俱全的演员。而不一样的是,现在的他们和电影中的他们,形象已经变化不小了。毕竟是三十年的时光啊。再好的演技,再大的名气,终究还是没有能够挡住时间。感慨系之矣。而女角色的话,其实也是TVB当初的优秀女角色了。虽然和现在的化妆水平比过去好了太多,但是也能看出这几位女角色的颜值水平了。如果放在现在的话,也绝对是收到追捧的明星。然而还是那句话,岁月是把杀猪刀,当青春不在,男人或者可以说更有成熟的魅力了,但是女人,如果年纪渐长颜值不在,你除了用风韵犹存这个词语来形容之外,也许就只能用慈祥之类的词语来形容了。不是找不到形容词,而是年老色衰,又有多少人还会如年轻时候一样爱慕你呢?残酷而真实。再说说这部电影和之后的贺岁喜剧电影的差别吧。不知道从什么时候开始,所谓的贺岁片,就是变成了一群人在瞎胡闹。演员和导演还是有名气的,古天乐的颜值不用说,近年来很多香港的贺岁片都有他的出演。最近几年发哥也曾出来过,但是看过笑过,最后发现除了对演员本身的尊重和喜爱之外,其实你说不清楚这些电影到底哪里贺岁了。导致现在几年里,好多的贺岁电影,都已经是仅仅看个开头就看不下去了。勉强看完之后也是一脸的茫然。奈何奈何。总的来说,这是一部值得去重温的电影。如果是现在的年轻人,也大可去看一看这部我觉得还没有过时的电影。也许现在的年轻人们不再对无厘头这种风格感受那么深,甚至可能对这种风格不屑一顾。但是无论如何不要忘了,存在即是合理。更何况当初这个风格,是真的风靡了好多年的啊。从无厘头这个词语的诞生,到慢慢的淡出,中间过往的时光,对我们每个人来说都是宝贵的。有些事情我们还记得,有些事情我们已经忘了。而最后剩下的又是什么呢?八星报喜,希望,新的一年,喜事不停。
    2018-12-07
  • 玛丽与魔女之花
    3360.2万

    导演:米林宏昌

    演员:

    类型:动画

    《玛丽与魔女之花》有着浓浓的吉卜力动画风格,不过实际上,这部动画片并非吉卜力工作室制作,而是由米林宏昌指导,这也是他离开吉卜力工作室之后的第一部长篇动画。在这部动画场景和人物形象当中,我隐约看到了很多人,很多景的影子,魔女宅急便,哈尔的移动城堡,甚至是千与千寻,对于这一点,不知道是好是坏了。对于喜欢吉卜力动画风格的人来说,《玛丽与魔女之花》的画面看着十分舒服,我个人而言,对于这样的画面还是很吃的,有一种简单的舒服感。当然这有模仿的嫌疑,其实,让一个已经熟悉一种风格的人再去改变自己的风格,真的是挺难的,对于这点可以谅解一些。至于本片最大的问题,就我来看,是故事线路看似庞大,实际上却简单单一,后续让我再来唠叨唠叨。魔女,是一种很神奇的存在,不管是小时候,还是长大成人幻想减少之后,还是会对魔女有着一种异样的情怀。在日本动画当中,魔法少女系列动画也是层出不穷,被戏称为马猴烧酒的少女们,一年又一年的带来不一样的故事,虽然题材如此接近,偏偏又很有观众缘。《玛丽与魔女之花》改编自英国小说,在动画当中有着浓厚的英式风格,故事线双重,不过过去的故事线路并没有太多讲述,更多的故事描述,放在了女孩玛丽身上。围绕着魔女之花,讲述了普通的女孩玛丽一段神奇的魔法之旅,故事的前半段十分吸引人,我一度认为,后面能够更加有看头,结果,多少有些失望吧,至于原因有好几点。首先,就是开头红发魔女的故事线,本来以为会有一段波澜的过去,结果到了后面白发阿姨回忆片段,知晓她就是当年的红发魔女,不知道她经历了什么变成了现在的样子,带着魔女之花隐姓埋名,仅仅是因为两位老师对于这种花朵力量的执着。感觉可惜的是,比起玛丽,这位阿姨年轻时候更加有魔女的风范,另外和老师的关系上面有些一笔带过的意思,最终也没有交代曾经的师生最后如何,是来了一次久违的见面,还是在没有后续。故事当中又两只萌猫,在很多魔女动画里,猫是不可或缺的角色,因为它们总会有神奇的能力,在本部动画里,黑猫在灰猫被抓走后,带着玛丽来到了魔法世界寻找小伙伴,而对于黑猫所拥有的这份能力,片中没有多说明,多少又算是一个小败笔,因为人们潜意识当中觉得猫神奇,便让这猫神奇的如此,这样的过渡多少有些牵强。挺喜欢小黑猫各种表情的,妥妥的表情帝,比起主角的故事都要有些看头。另外,片中出现的动物大军,成了没有魔法的玛丽最大的助力,也夺走了不少玛丽的主角光环。玛丽在动画当中表现的不尽如人意,因为在前期,被夫人和博士捧上天的玛丽有些自大,后来还又坑了小伙伴彼得一下,不过我觉得这样的设定没什么毛病,谁规定的小孩子就一定要通情达理,礼貌有加,小孩子如玛丽这样,喜欢被夸奖,喜欢推锅,不是很正常的事情么。后面玛丽的改变和成长,也需要这样的一个过渡来进行。唯一让我接受不了的,就是刻意营造的让我们回家梗。玛丽和彼得被抓来,两个人的信念就是一起回家,但是怎么说呢,这个一般在电视剧或者电影故事当中经常会用到的感人梗,放到这里总有些力度没有发挥出来的样子。看到两个人最后一起回家,我心里也没有涌起来当年看千与千寻,千寻找到回家路的心情。本片最佳主角,个人认为是在魔法学院里看门的老鼠先生,虽然出场的戏份并不多,可是每一次都很抢眼,单纯的有些可爱,也是个贯彻自己原则的人。和他比较起来,两位主角营造的就太弱了一点。
    2018-12-06
  • 阿尔法:狼伴归途
    6457.4万

    导演:艾尔伯特·休斯

    演员:柯蒂·斯密特-麦菲/娜塔莎·迈尔兹/蕾奥娜·维埃拉

    类型:冒险

    这个时节,院线比较沉寂。所以,难得能把《阿尔法·狼伴归途》这样一部并不是特别出名的好莱坞片子,给优先安排。这样说吧,如果你又想看外国大片儿,又想不是想看着就睡觉,又想追求点视觉效果,又想来点那么深刻的感觉,我还是推荐你去看《阿尔法·狼伴归途》。其实,看到最后,你就会明白了,这部片子就是在告诉你,狼是怎么变成狗的。不过导演可能并不是特别擅长于深刻和煽情。原本,这部片子,可以变得更为深刻一点,原始人生活的艰苦、原始人的感情,父子、夫妻之间的关系,甚至是部落和部落之间的欲望挣扎,人和动物之间的关系,人和自然之间的关系,哪怕是抓住了、抓实了一点,这部片子都可以比现在要更为动人和深刻。但是,没有。印象最深的是冰川时期的荒野、荒原,还有刻意的、无限制的长镜头的运用。事实上,也多亏了长镜头用得多、用得好,既然细节没有了。那这部电影对冰川时期长镜头式的表达,就成了这部电影的扛把子。线索也很单一,单一到单薄。就是一个部落酋长想把儿子训练成一个合格的部落接班人,带着他打猎,慈祥地盯着他学习钻木取火;但是儿子呢,却偏偏比较爱好和平,连野猪这样的猎物都舍不得杀死。你要知道,在原始社会里,连作为食物的猎物你都舍不得杀死,你这个人该有多善良。所以呢,最后,这个儿子就被野牦牛之类的大型动物给挂到了山崖下,几乎就宣布人生over了。还好,这个时候好莱坞也借鉴了中国武侠小说的套路,一般只要摔下山崖,都死不了,而且还会掉进一个洞里,洞里有武林前辈传下来的武功秘籍在等着你。这个善良的儿子呢,倒是没发现什么洞,只是被洪水卷到了更远的地方,然后吧又遇到了后来被叫做阿尔法的那条狼。这条狼吧,就一直跟着这个儿子。总之,赶走赶不走那种。这个时候,我就发现这条名叫阿尔法的狼身上已经有狗的影子了。我们很多人喜欢狗。因为狗是人类的伴侣,但是从物种与物种的角度来说,狗这种行为无疑代表了一个物种对另一个物种的臣服或者是被征服。就是说,狗这种动物其实是很没有骨气的。相比狼来说,狗没有自己的独立性,更没有自己的所谓个性。原本为狼的阿尔法,自从遇见部落儿子,就开始向一条狗转化。部落儿子要回家,漫漫荒原路、漫漫冰雪路,阿尔法作为一条狼,中间被其他狼们勾搭走一次,但最后还是选择了坚定地跟着部落儿子一起走。你都不知道阿尔法身为一条狼,它干嘛要选择去做一条狗,影片没怎么交代,阿尔法自己也没说。总之,到了最后,九死一生也好,儿子也找到了部落。他的父亲和母亲,选择为他骄傲;阿尔法呢,也在部落里快乐地生出了一窝小狗,哦,不,是一窝小狼,然后它们愉快地和人类生活在了一起。后来的事情,你应该明白了,人类进化史上,第一条狗就这么诞生了。然后影片就结束了。然后,我就固执地等待电影结尾的尾慕出完,在我等待的时候,电影院穿白衣服的服务生冲我说,走吧,没有彩蛋了。意思是说,我不用固执等尾慕出完再走了。我突然感觉服务生的这句话,就是个大大的彩蛋。对这部大片儿来说,凭空增加了很多喜感。但是吧,电影还是不错的。轻轻松松就看完了,视觉效果也不错,关键是我也没睡。挺好的。我突然想起来,我也养有两条狗。我是不是该给其中一条改个名字呢?就叫阿尔法!
    2018-12-05
  • 招魂
    4864.3万

    导演:詹姆斯·温

    演员:维拉·法梅加/帕特里克·威尔森/莉莉·泰勒/朗·里维斯顿

    类型:恐怖

    好久没有看过这样让人头皮一阵阵发麻,心惊肉跳的影片了!我的小心脏呀,吓得我一激灵一激灵的!本人也是看过了无数恐怖片的人,看这部影片的时候好多地方都是用眼睛余光去看的!这部片子看到结尾的时候,从惊悚的情绪反而转为有些愤怒!所谓的邪灵,连天真烂漫的孩童都不放过,很是卑劣!中国有句老话,仁善天不欺!邪不胜正!这个世界终究还是爱和平衡以及仁善统领的,这些邪灵终归不得善终!善良的人们,不必惊恐,无可畏惧!点个赞吧,恐怖片就要这么拍,恐惧不是血腥,应该是一种不可预知又隐隐感知的惊悚!本片绝对算是恐怖影片中的上乘之作,真是难得一见!可谓有史以来最恐怖的一部影片!不吝礼赞!
    2018-12-04
  • 黄石的孩子
    788.8万

    导演:罗杰·斯波蒂伍德

    演员:乔纳森·莱斯·梅耶斯/拉妲·米契尔/周润发/杨紫琼

    类型:战争

    如果不是这部中德澳合拍的《黄石的孩子》,我可能永远不会有太大兴趣去知道罗杰·斯波蒂伍德是何许人也,也不会发现原来他曾执导过《007之明日帝国》和施瓦辛格的《第六日》。而如果不是周润发和杨紫琼,这个故事本身能引起的人们的关注度,可能就要大打折扣了。但在现实中的情形是,导演碰到这个几经修改的剧本后为之准备了十年,而因为《明日帝国》的缘故他又直接邀请到了杨紫琼,间接邀请到了周润发。于是种种机缘巧合和各方推力推翻了以上我的假设,也催生了这个外国人视角下的中国故事。在这些背景之下,无论这部影片水准如何,它的意义都是超出影片本身的。而观影过后,我的感觉是,事实确实如此。今天在《南方周末》采访导演的文章中看到他的一句话:“名人的历史都被保留下来,但不平凡的历史不一定都是名人的历史。这也是电影的贡献吧。”这应该就是导演对主人公乔治·何克最终的解读和定位了吧,他可能没有想过自己做的事情有多么伟大的意义,他的一生都在践行自己内心对善的追求,那种理想主义是乱世苦海中支撑着他的最大力量。于是,这样一个看似平凡的人,造就了一段在今天看来极其不平凡的历史,他注定不会被历史遗忘,因为他身上闪耀的是永恒的人性的光辉。这部影片的背景是中国的抗日战争时期,而乔治·何克是自英国牛津大学毕业的一名记者。在未经历残酷现实洗礼之前,理想主义的他还抱着很多幻想。可在遭受涂炭的南京城内亲历日军的大屠杀之后,一切虚幻的道德粉饰瞬间被粉碎了,如果不是中国的游击队长陈汉江解救,他自己也差点在这次劫难中死去。让我略微意外的是,并不像上映前媒体大肆猜测渲染的那样,影片对大屠杀并没有过多的正面着墨,而更多的是从何克亲历屠杀时的种种心理状况来间接展现日军的暴行。这些也为他后来的必然的心理转变埋下了伏笔。可是说,南京大屠杀不过是《黄石的孩子》的一个引子,因为影片重点展现的是何克在这之后的人生轨迹,包括与游击队长惺惺相惜的友谊,与澳大利亚护士丽的爱情,最重要的就是和一群中国孤儿们的介于朋友和父子之间的深厚感情。在一个没有大人的孤儿院里养伤的阶段,他和一群战时的孤儿们由隔阂到理解再到产生了深厚的感情。而为了躲避战火,他做了一个惊人的选择:带领这60多名孤儿徒步跋涉,沿着古丝绸之路向千里之外的甘肃山丹进发。这不是虚构的煽情故事,乔治·何克在历史上确有其人。现实往往要比荧幕的塑造要残忍冷酷的多,导演显然知道这段历史的担子。还原它并不是只要感动人了就可以那么简单,要让一段不为人知的故事引起人们探寻那段历史的欲望,才是它的主旨所在。可以看得出来,整部影片导演都在极力避免基调堕入主旋律的煽情氛围之中,拍得相当克制。同时,他对每个角色的刻画都点到为止,但又并不吝啬。这两点结合起来,整个影片的格局就显得很清晰了,每个角色的个性也就相对丰满了,至少没有流于肤浅。不过导演显然没有斯皮尔伯格的功力,《黄石的孩子》也没有《辛德勒的名单》那么厚实。但不可否认的一点是影片中导演时刻流露出的一种面对历史的谦卑,他并没有用自己异国人的眼光去肆意的解读中国的历史,他在非常小心的揣度着70年前中国大地上同样是一位异国人的心路历程,这是一种态度。面对当下影视剧肆意曲解历史成风的现象,这种真诚的流露尤其显得难能可贵。在导演的解读过程中,我也在努力的试图接近主人公的内心。何克并不是神,如果没有一种类似于宗教信仰般的精神支撑,那段类似于长征般的跋涉怎么可能坚持下来呢?但是,它到底是什么呢?故事的原著小说名字叫做《苦海》,影片中周润发饰演的陈汉生与何克的一段对话略微解答了我的疑惑。陈汉生毕业于西点军校,而何克则是牛津大学的毕业生,他们接受的是西方的正统教育,而那种孕育着的理想主义是与生俱来的。就算是命运的车轮把他们载到了当时如苦海般的中国,那股劲也是不会熄灭的。而生于苦难长于苦难的澳大利亚护士丽、60多个孤儿、千千万万的中国老百姓和他们不一样,他们以为这就是生活的全部,苦难如海一般看不到尽头。所以丽会在痛苦中用药物麻痹自己,所以有的孤儿才会在离开时绝望得自杀。有了心中的那股劲的支持,陈汉生才会在南京沉沦时仍然不放弃游击反抗,并毅然帮助何克和孩子们。何克才能在目睹人间惨剧之后,选择了一条他自己认为值得的道路。也正是在荒凉乱世中感受到了这种难得的真性情与自己内心的脉动,杨紫琼饰演的大商人才会义无反顾的牺牲自己帮助何克,丽才会在何克死了之后选择继续留守在孤儿们的身边。这种精神的力量是无形的,但却是绝对强大的。著名摄影师吕楠在西藏拍摄的15年间,最困难的时候,就是靠包括歌德和巴赫在内的书籍和音乐才度过的。这种精神的支撑,其实是同一种力量。也许由于影片的局限性我不能完整的感受到真实的何克,就像片尾影片中一个孤儿的原型回忆时说的那样:他就像神一样,任何人都有缺点,但是我感觉他是完美的。这是孩子的视角,永远只是仰视而无法再深入,因为何克已死,而他的精神也已经被孤儿们的记忆所提炼升华。我想要切实感受那种强大的精神气场,恐怕只能去阅读何克的作品,去书籍中寻找真实的点滴了。从这个意义上来说,《黄石的孩子》其实已经达到它的目的了。在采访中斯波蒂伍德说:“在欧洲,像奥斯维辛这样犹太人的故事可能会比南京大屠杀更有吸引力,但我还是希望会有少部分观众试图去了解这段他们不知道的历史。”它只是提供给我们一个角度,一个入口,更多的发现,则有待我们在那股精神力量的指引下,继续深入。
    2018-12-03

喜欢的青春浪漫.偶像爱情

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